Derivas

Hacia 1982 nuestro país fue testigo de un enfrentamiento bélico que coincidía con la última etapa de la dictadura cívico-militar, iniciada seis años antes. Se trataba de la Guerra de Malvinas, cuyo despliegue marcó tanto el posicionamiento de la Argentina en la cartografía latinoamericana como el destino de combatientes jóvenes e inexpertos. En ese entorno de censura ciertas prácticas visuales se canalizaron en fotografías de carácter documental, periodístico o artístico. Norberto Puzzolo, artista plástico y ex integrante de Tucumán Arde, realizó una serie de imágenes que dejaban entrever las crónicas tendenciosas sobre el conflicto en el sur argentino. Nos proponemos analizar estos archivos fotográficos inéditos a partir de sus implicancias estéticas y políticas, en un contexto de manipulación mediática, luchas ideológicas y terrorismo de estado.

Las artes escénicas y las intervenciones urbanas en sus registros audiovisuales se traducen al lenguaje de los medios y conforman la valiosa documentación de obras y acciones pasadas. Es el origen y el relato del archivo a lo largo del tiempo que remite a un valor de memoria cultural que varía según el soporte utilizado documentando las obras producidas en ámbitos institucionales. Archivos cuya materialidad, conservación y acceso responden a una acción de custodia, consulta e investigación, que conforman los acervos culturales, escénicos y audiovisuales privados o institucionales. La existencia de estos repositorios son testimonio de la experiencia original que fue el Proyecto Filoctetes, archivos cuya activación expande y comenta la recordada intervención urbana a partir de la trama hipertextual que propone Derivas.

Independiente, afanoso de totalidad, todo coleccionista libra una pequeña lucha contra el caos y el consumo. De la imagen al texto, de la fotografía al cine o la intervención urbana, la colección se define cada vez más como un nuevo medio “sin medio”: un artefacto que anuda visualidad, letra y materia, completo en sí pero abierto a lo que escapa a la representación.

Hubo años que una cámara Olympus mju (pocket analógica) fue una extensión de mi brazo derecho.
Eran años alocados de muchas adicciones, compulsiones y obsesiones. De mucha calle.
Una de esas obsesiones fue la gente sin casa.
Esta serie de fotografías más allá de ser un documento gráfico de un tiempo, es el lugar donde proyecto una sensación interior: el miedo al NO HOGAR. (Fragmento del texto de Nora Lezano)

El ensayista, arquitecto, ingeniero, escultor, pintor y performer Flávio de Carvalho (1899-1973) formó parte de las vanguardias brasileñas de la década del veinte. En 1931, Flávio llevó a cabo su primera intervención de arte performativo en el espacio público con un acto sacrílego: salió a las calles de San Pablo donde se desarrollaba la tradicional procesión de Corpus Christi y la atravesó caminando en dirección opuesta y con el sombrero puesto. Casi termina linchado y salvó su vida porque a último momento pudo guarecerse en un local. El objetivo de su performance era estudiar las reacciones de los creyentes y transgredir el tabú “para ver alguna cosa del inconsciente”. Flávio llamó a sus acciones en el espacio público experiencias y esta fue denominada Experiencia nº 2 (nunca se supo a ciencia cierta cuál fue la primera).
La Experiencia nº 3 tuvo lugar muchos años después, en 1957, y consistió en el diseño de un traje tropical con el cual salió a la calle provocando un caos y en un sorprendente estudio sobre la historia de la moda que se tituló A moda e o novo Homem.

Partiendo de las -ya demasiadas- señales que desde finales del siglo pasado emite la escena cultural -visibilizando un furor por los archivos de artistas o por el ‘arte de archivo’-, el presente texto propone posibles redefiniciones de la noción de documento y archivo; exploraciones varias sobre las estructuras de gestión en las que descansan archivos artísticos públicos y privados, personales e institucionales; y los derroteros de la fiebre por los documentos y los archivos, hoy solicitados en igual medida para su exposición o su compra-venta, con un mercado deseoso y urgente.